我剛開始寫偶像劇的幾年,交出去的劇本被前輩退回來是常有的事情,其中有個常見的退稿理由是:「男主角這樣不帥」。

這裡的「不帥」,並不是指演員的長相出了什麼問題,而是指在劇本中,主角的行為出現「可能會降低觀眾對角色認同」的瑕疵。聽起來好像有點抽象?其實說白話一點,就是編劇不能讓男主角「扣分」。畢竟愛情劇的主要觀眾群都是女性,把男主角戲份寫得不帥當然是超級大忌。
不過,魔鬼都在細節裡,那些會讓男主角不帥的瑕疵,有時候小到你根本不會注意到。
那,到底要怎樣才能讓男主角帥呢?

(1) 必須有明確的人生目標:
比如經營公司、鬥爭奪權、復仇、查案找真兇、脫離某個難纏的困境、實現夢想……而且男主角在劇中出現的每分每秒,他都應該在實現人生目標的路上,他所做的每件事,也都是建立在這項動機上,甚至一開始女主角成為他人生目標的阻礙,兩人不打不相識,男主角都可以為了這些動機和她槓上、甚至為此惡整女主角。
(2) 可以惡整女主角,但不能做出不可逆的傷害:
上一點提到整女主角的劇情,有人應該會反駁,男主角整女主角也算負面行為,這種行為不會扣分嗎?嗯…回答這個問題之前,我們必須探討編劇為什麼要讓男主角惡整女主角?其實,這種劇情最主要的目的其實是推進兩人的感情,不是讓男主角心軟收手(會加分),就是讓男主角看到女主角的堅韌、並對她產生好感(再加分)。所以這些惡整,頂多稱得上是惡作劇,讓女主角吃點小苦頭,但千萬不能讓她受到不可逆的傷害。
(3) 不能喪失對愛情的主動性:
這應該不用解釋了。男主角一旦確定自己喜歡上女主角,就要主動追求,直到劇情賦予他一個不能繼續愛女主角(非自願且不可抗)的理由。主動追求的男主角,最好還要有點小強勢(但也要建立在尊重女性的前提下),就是要讓女性觀眾看了會小路亂撞自體排卵!
(4) 果斷乾脆不搖擺:
泛指男主角所有處事原則,一旦你讓男主角有機會做出選擇,就不能讓他處在猶豫不決的灰色地帶(除非是對女主角不利的事),而一旦他做出選擇,就不能隨便改變他的態度。當然,這也包括迷戀男主角的女二對男主角示愛,男主角必須抗拒誘惑、當機立斷或有明確的拒絕行為,讓他的感情線乾淨俐落。
(5) 不能輕易示弱:
這點很微妙。我們塑造了一個風趣幽默聰明帥氣的男主角,也同時為他的人生賦予諸多考驗,比如他有個很難纏的對手、煩惱著事業上的問題……編劇會讓觀眾看到他在煩惱什麼,但!我們的男主角不能親自把這個煩惱說出口,劇本中可以用一百種方式,比如淋雨、藉酒澆愁、路邊引戰被打得遍體鱗傷……呈現他的失意可憐。但千萬不能讓他自己說:「我好可憐啊!」當然,就算主角受重傷、性命垂危,也要一臉不在乎地說:「這點小傷,根本不算什麼。」那瞬間才會帥、到、掉、渣。
(6) 女主角身陷麻煩時,必須有所作為:
這裡的「作為」不是指一開始說的人生目標,而是指「解決問題的能力」。編劇設下一道道大小關卡,就是為了讓主角們運用智慧、漂亮地解決問題,而這種「解決」,不能假他人之手,必須要男主角自己來做才有意義。而特別是,當男主角看到女主角遇到困難,就算女主角擺明著「我不需要你來幫我」,男主角也必須要設法暗中幫助她解決。這種「作為」主要是為了表現:男主角是否真的夠在乎女主角?如果連這點困難都不願意幫,那還談什麼愛呢?
(7) 適度保持神秘:
魔術師之所以迷人,是因為他懂得保持神秘,從不事先說謎底。而當角色在劇中遇到困難,我們必須讓男主角像個魔術師、巧妙反轉局勢。很多時候,我們寧可少放出一點訊息,甚至讓觀眾摸不透,也不要男主角開門見山把他在想什麼全講出來。一個太囉嗦的男主角,是真的會少很多魅力呀。
結語:
原本我以為這些規則只存在於偶像劇裡,不過好萊塢編劇Pamela Douglas在《超棒電視影集這樣寫》這本書裡,提到自己寫偵探影集《鐵骨遊龍》(Mike Hammer)時的經驗:
「第一次開會時,製作人給了我兩頁創作守則,第一頁的標題是「《鐵骨遊龍》創作公式」,第二頁是創作主角時的規則,裡頭包含「主角只能使用宣述句」等範例:你要知道,身為一個男子漢,他是絕對不能開口問問題的。」
看到這段,我真的是會心一笑。這不就是所謂「男主角會不帥」的狀況嗎?原來這樣的規定也存在於偵探類型劇裡,而且規定得比我們嚴格,不能問問題的男主角好難寫,到底是要逼死誰啦!XDDD
總之,以上都只是一些大原則。關於如何讓男主角「帥」,100個編劇有100種答案,其中還存在許多細微的差異。所以這種事沒有標準答案,取決於主創或製作單位的喜好。原則存在的目的,不是為了讓劇情變得單調無聊,也不是要侷限寫作自由,反而是編劇要學著聰明利用這些原則,抓住觀眾對角色的認同,故事一定會變得更加好看唷!